易青在香江那邊的關(guān)系很深！門(mén)路很廣！

這差不多是許多和他接觸過(guò)的影視從業(yè)者的共同印象，之前幫著央視和亞視牽線搭橋，后來(lái)又推動(dòng)了亞視和京臺(tái)的合作，以及新畫(huà)面和中影集團(tuán)的多部作品當(dāng)中，易青都會(huì)請(qǐng)來(lái)大量的香江大明星，這些都是佐證。

可現(xiàn)在韓三爺突然來(lái)了這么一句，還真的是讓易青有點(diǎn)兒措手不及了，這該咋回答？

坦白交代？

那是絕對(duì)不存在的！

哪怕是已經(jīng)擺在了臺(tái)面上的事情，只要不戳破了，能接著藏，那就得接著藏！

好在韓三爺也沒(méi)有糾纏這件事，接著說(shuō)道：“這次過(guò)來(lái)的代表團(tuán)主要就是香江那邊的電影公司代表，還有一些知名的電影人！”

有這事兒？

易青感覺(jué)有點(diǎn)兒懵，韓三爺說(shuō)的“之前”，應(yīng)該是他在日本的時(shí)候。

可是，這么大的事，石南笙也沒(méi)和他說(shuō)過(guò)啊！

“這次過(guò)來(lái)的主要目的就是，希望咱們內(nèi)地這邊能夠放開(kāi)香江電影進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)！”

我去！

易青聽(tīng)了直接嚇一跳，這石南笙整的夠大的??！

讓內(nèi)地對(duì)著香江電影開(kāi)放市場(chǎng)，易青之前也曾想過(guò)這件事，不過(guò)，一直沒(méi)都付諸行動(dòng)。

究其原因，主要有兩點(diǎn)，其一就是之前香江還沒(méi)回歸呢，那邊說(shuō)了算的還是港府，英國(guó)佬巴不得香江在回歸之前越亂越好，百業(yè)蕭條呢，根本就不可能推動(dòng)這件事。

那個(gè)時(shí)候畢竟是兩家，一邊當(dāng)權(quán)的不頂事，他們這些民間的再怎么鬧騰也沒(méi)用。

其二就是當(dāng)時(shí)內(nèi)地的影視圈的大環(huán)境還不怎么好，內(nèi)地電影行業(yè)都沒(méi)發(fā)展起來(lái)呢，再讓東方好萊塢的香江電影一沖擊，那還不得連毛都剩不下?。?

不過(guò)要說(shuō)香江電影進(jìn)入內(nèi)地，其實(shí)早在80年代就已經(jīng)開(kāi)始了，當(dāng)時(shí)《少林寺》這部電影就成功敲開(kāi)了內(nèi)地電影市場(chǎng)的大門(mén)，在那之后，港產(chǎn)片便開(kāi)始涌進(jìn)內(nèi)地。

雖然不乏武打片，但槍?xiě)?zhàn)片很快成為主流，港產(chǎn)片的火爆場(chǎng)面，也給內(nèi)地觀眾留下了太多新奇的印象。

這段鼎盛時(shí)期，香江年產(chǎn)影片300余部，創(chuàng)下了歷史最高紀(jì)錄。

雖然并非每部影片都取得了絕佳票房收入，但是絕大部分影片最終闖進(jìn)內(nèi)地，并受到內(nèi)地觀眾的廣泛熱捧，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)，一批香江影星也由此脫穎而出。

80年代香江電影在內(nèi)地的走紅，主要得益于內(nèi)地的文化短缺。

這種短缺并非一味指內(nèi)地影視作品的數(shù)量，而是內(nèi)地影視作品本身質(zhì)量參差不齊，經(jīng)不住港片的沖擊。

只不過(guò)這種沖擊其實(shí)并非正面的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多香江電影進(jìn)入內(nèi)地的渠道都不正規(guī)，有的干脆就是流過(guò)來(lái)一盤(pán)錄像帶，在錄像廳里放映。

能夠獲得正規(guī)手續(xù)，獲準(zhǔn)在電影院上映的電影，其實(shí)并不是很多。

那段時(shí)間，內(nèi)地也出現(xiàn)了大量的錄像廳，可就是這種沖擊方式，都差點(diǎn)兒讓內(nèi)地電影沒(méi)有了生存的空間。

前世，在香江回歸之后，內(nèi)地也加強(qiáng)了和香江電影圈子的合作，在進(jìn)入新世紀(jì)之前，就誕生了一大票兩地合拍片。

同時(shí)為了加強(qiáng)兩地的文化交流，讓香江的老百姓更快的適應(yīng)新的身份，融入中華大家庭，香江本土電影也獲準(zhǔn)通過(guò)正規(guī)渠道進(jìn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)。

在當(dāng)時(shí)，內(nèi)地電影人確實(shí)是苦不堪，除了少數(shù)幾個(gè)在內(nèi)地有票房號(hào)召力的大導(dǎo)演，其他導(dǎo)演的作品基本上連面向市場(chǎng)，經(jīng)受考驗(yàn)的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。

但是，后來(lái)隨著經(jīng)濟(jì)的突飛猛進(jìn)，內(nèi)地電影也逐漸站穩(wěn)了腳跟，一批在國(guó)際上頗有影響力的電影也慢慢收復(fù)了市場(chǎng)。

而另一方面，香江電影人因?yàn)閷?duì)內(nèi)地經(jīng)濟(jì)騰飛帶來(lái)的廣闊電影商機(jī)“垂涎欲滴”，在影片中開(kāi)始有意無(wú)意地添加些“內(nèi)地元素”，以博取內(nèi)地觀眾的好感。

當(dāng)內(nèi)地觀眾對(duì)港產(chǎn)片那種打打殺殺的類型，也開(kāi)始感到膩煩的時(shí)候，香江電影人就不得不認(rèn)真琢磨內(nèi)地觀眾的口味。

而這種兼顧內(nèi)地觀眾“口感”的制作風(fēng)格，必然導(dǎo)致香江本土觀眾的流失。

但是，相對(duì)于內(nèi)地?cái)?shù)億觀眾的廣闊市場(chǎng)，誰(shuí)還在乎過(guò)去的那種小打小鬧呢？

還有，面對(duì)內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)的迅速崛起，香江電影被迫越來(lái)越多地起用內(nèi)地明星。

《無(wú)間道》里觀眾們就看到了陳道銘，《寶貝計(jì)劃》里出現(xiàn)了陳保國(guó)。

另一方面，無(wú)論是張一謀還是馮褲子，也努力試圖在這兩種文化之間找到某種平衡點(diǎn)，《十面埋伏》和《天下無(wú)賊》中就有劉.德樺、金誠(chéng)武以及劉若瑛。

這么看來(lái)，香江本土票房收入的減少，應(yīng)該是兩地文化融合不可避免的結(jié)果。

這同時(shí)也說(shuō)明，香江電影已進(jìn)入了“后港片時(shí)代”，在“后港片時(shí)代”，從表面上看，香江本土藝人數(shù)量斷檔現(xiàn)象相當(dāng)突出，一直到進(jìn)入新世紀(jì)二十年代，仍舊為程龍、劉.德樺等寥寥幾棵常青樹(shù)艱苦把持。

但是，大家似乎不必為此過(guò)分憂心，因?yàn)樵絹?lái)越多的香江藝人開(kāi)始了他們的“北漂”生涯，投身于內(nèi)地發(fā)展。

梁佳輝就曾出演過(guò)《太行山上》，英俊小生魏駿杰也在電視劇《紅色記憶》中出演了英雄何世昌，盡管起先觀眾質(zhì)疑聲不斷，但香江演員的出色表演，最終還是為觀眾所接受。

而所謂“后港片時(shí)代”也是香江電影發(fā)展史的一個(gè)標(biāo)志，但絕對(duì)不是香江電影產(chǎn)業(yè)的末日，起碼以內(nèi)地這個(gè)廣闊的電影大市場(chǎng)來(lái)看，香江電影與內(nèi)地電影的融合是發(fā)展的必然。

既然是融合，就肯定要經(jīng)過(guò)陣痛，在那之后，總會(huì)回歸到一個(gè)相對(duì)的平衡狀態(tài)，而這或許應(yīng)是香江本土影片的最佳狀態(tài)。

再說(shuō)了，盡管表面上看來(lái)，香江本土電影似乎少了，但實(shí)則上更多的影人“北上”帶動(dòng)了整個(gè)內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，內(nèi)地電影的“香江元素”也得以增加。

好像扯的有點(diǎn)兒遠(yuǎn)了！

韓三爺現(xiàn)在和易青提出這件事，顯然是有些擔(dān)心，一旦內(nèi)地電影市場(chǎng)，對(duì)香江電影開(kāi)放的話，會(huì)不會(huì)讓內(nèi)地電影行業(yè)遭受?chē)?yán)重的沖擊，從而使得內(nèi)地電影行業(yè)崩潰。

畢竟，在現(xiàn)在內(nèi)地電影人的普遍認(rèn)知當(dāng)中，香江的電影同行代表著的就是一一高級(jí)！

沒(méi)錯(cuò)，這也是不爭(zhēng)的事實(shí)，內(nèi)地電影重新起步才多少年?。?