“筆跡如人，心術(shù)不正，縱模仿得再像，終有破綻。

關(guān)乎人命清譽(yù)，老朽便破例一次。東西要快，此地不宜久留?！?

韓笑心中一松，知道老先生已然應(yīng)允。

一小時(shí)后，墨禪先生被韓笑用一輛不起眼的篷布馬車，

從后門秘密接入了蘇公館那間僻靜的書齋。

老者對(duì)公館內(nèi)的緊張氣氛和奢華陳設(shè)視若無睹，

徑直走到書桌前，目光瞬間被桌上那兩份筆跡樣本吸引。

書齋內(nèi)，氣氛變得更加凝重。墨禪先生拒絕了茶水，只要求一盆清水凈手。

他用雪白的毛巾仔細(xì)擦干每一根手指，然后才在書桌前坐下。

他沒有立刻動(dòng)手，而是先微微閉上雙眼，仿佛在調(diào)息凝神。

片刻后，他睜開眼，那雙原本略顯渾濁的老眼，此刻竟精光四射，如同即將出鞘的利劍。

他先沒有看遺囑，而是拿起那疊蘇鴻昇的自然筆跡樣本，一份一份，極其緩慢地翻閱起來。

他的手指輕輕拂過紙面，目光如同最精密的刻度尺，

測(cè)量著每一個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)、筆畫的起承轉(zhuǎn)合、墨色的濃淡干濕。

他看的不僅僅是字形，更是字里行間流露出的書寫者的氣息、節(jié)奏、乃至心緒。

時(shí)而點(diǎn)頭，時(shí)而微微蹙眉，口中偶爾發(fā)出幾不可聞的沉吟。

這一看，就是將近兩個(gè)小時(shí)。韓笑和林一靜立一旁，

不敢發(fā)出絲毫聲響，生怕打擾了老者的心神。

終于，墨禪先生放下了最后一頁樣本。

他長(zhǎng)長(zhǎng)吐出一口濁氣，目光轉(zhuǎn)向那份至關(guān)重要的“遺囑”。

他同樣沒有直接檢視內(nèi)容，而是先觀察紙張的折痕、墨跡的滲透程度、甚至火漆封印的邊緣。

然后，他才用一把小巧的象牙裁紙刀，小心翼翼地?cái)偲竭z囑，將其置于臺(tái)燈最明亮的光線下。

他先是進(jìn)行“宏觀”比對(duì)。

將遺囑與幾份蘇鴻昇近期書寫的、字形風(fēng)格相近的商業(yè)函件并排放在一起，

用肉眼從整體布局、行氣、字的大小、間距等方面進(jìn)行初步觀察。

“形似，已得八九分?！蹦U先生終于開口，聲音低沉，

“布局工整，字形穩(wěn)健，模仿者下過苦功，對(duì)蘇翁的書寫習(xí)慣頗有研究。”

韓笑和林一的心微微下沉。若形似已至此，鑒定難度極大。

但墨禪先生話鋒一轉(zhuǎn)：“然，書畫鑒定，重神韻而非形骸。筆跡亦然。”

他示意林一將桌上那臺(tái)德國(guó)蔡司的高倍率臺(tái)式顯微鏡推近。這是林一帶來的重要工具。

接下來的過程，進(jìn)入了真正的“毫厘之爭(zhēng)”。

墨禪先生將遺囑和一份確鑿無疑的蘇鴻昇親筆樣本，

分別置于顯微鏡下，進(jìn)行逐字、逐畫、甚至逐點(diǎn)的比對(duì)。

他首先關(guān)注“起筆”和“收筆”。

蘇鴻昇的起筆，習(xí)慣有一個(gè)微小的、略帶頓挫的“藏鋒”動(dòng)作，自然含蓄；

而遺囑上的相同筆畫，起筆往往過于“干凈”或略顯刻意，少了幾分隨意。

收筆時(shí)，蘇鴻昇的筆鋒或輕提，或略帶回鋒，自然流暢；

遺囑的收筆則有時(shí)顯得猶豫或過于尖銳，缺乏那種信手拈來的韻味。

接著是“轉(zhuǎn)折”處。蘇鴻昇在書寫“口”、“國(guó)”、“力”等帶有方折筆畫的字時(shí)，

轉(zhuǎn)折處力道運(yùn)用巧妙，外方內(nèi)圓，既有骨力又不失柔和。

而遺囑中的類似轉(zhuǎn)折，往往顯得生硬、棱角過于分明，

或者為了模仿圓潤(rùn)而顯得力道不足，透露出一種“描摹”而非“書寫”的痕跡。

最關(guān)鍵的是“連筆”和“牽絲”。

行書、行楷中，字與字之間的連帶、筆畫與筆畫之間的細(xì)小游絲，最能體現(xiàn)書寫者的下意識(shí)習(xí)慣和節(jié)奏感。

墨禪先生指著一處“之”字的連筆：

“蘇翁此處，牽絲細(xì)若游絲，卻勁健自然，一氣呵成。

再看此處（遺囑），形似，然線條滯澀，似斷似連，乃刻意描摹所致，失了行筆的‘氣’?！?

他還發(fā)現(xiàn)，在書寫某些特定偏旁或常用字時(shí)，

比如“蘇”字的草字頭，蘇鴻昇有其獨(dú)特的、近乎本能的簡(jiǎn)化或連筆方式。

模仿者雖然注意到了這些特征，但在快速書寫時(shí)，

偶爾會(huì)流露出其自身固有的書寫習(xí)慣，形成極其細(xì)微的、但本質(zhì)不同的筆順或形態(tài)。

未完待續(xù)！

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