以票房收入來(lái)計(jì)算，從1973年開(kāi)始到1991年，華國(guó)電影都是處在一個(gè)增長(zhǎng)階段的。

而在觀影人次上面來(lái)講，1979年達(dá)到了一個(gè)有數(shù)據(jù)的巔峰，總共有293.1億。

也就是說(shuō)，國(guó)人平均去看電影30次！

在農(nóng)村，公社上也是有電影院的。

前幾年的時(shí)候鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的電影院都還能夠正常的使用，學(xué)校組織看電影就在鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院里面播放，能夠坐下幾百上千人。

學(xué)生家長(zhǎng)也是可以來(lái)一起看。

但隨著鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院因?yàn)槟昃檬薅鵁o(wú)法使用，鄉(xiāng)鎮(zhèn)上基本上就不再是放映電影了。

去電影院看電影逐漸成為城里人的專屬。

“現(xiàn)在拍這種高投資的電影，就別想著收回投資的事情！”

國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)已經(jīng)爛掉了。

可一些人，是爛而不知。

還在不斷的拍所謂的文藝片。

觀眾不想要看文藝片，想要看商業(yè)大片。

文藝片過(guò)多，讓普通觀眾實(shí)在提不起興趣走進(jìn)電影院。

畢竟一些文藝片，看不懂！

整個(gè)云山霧繞的，整個(gè)看下來(lái)都不明白在講些什么東西。

另外，文藝片除了喜歡搞隱喻這一套東西，還特別的探討人性。

而探討的人性往往就很陰暗的一面。

整個(gè)電影就顯得很壓抑。

大家進(jìn)電影院花錢是為了開(kāi)心，不是來(lái)找不開(kāi)心。

另外文藝片的受眾群體應(yīng)該是文青。

但這個(gè)世界上文青數(shù)量有很多，但占比卻很少。

而且，文青還有一個(gè)毛病，就是一般很難看上別人的作品。

文人相輕！

這點(diǎn)大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)的。

所以文藝片在市場(chǎng)上不受歡迎，完全是很正常的事情。

陳元慶很堅(jiān)定的說(shuō)道：“我們要通過(guò)投資拍攝大制作影片，吸引觀眾重新的走進(jìn)電影院看電影?！?

“好萊塢的電影在有一段時(shí)間遭受到了電視的強(qiáng)烈競(jìng)爭(zhēng)，大家都在家看電視了，不去電影院看電影，大漂亮的電影票房是一落千丈。各家好萊塢電影廠虧損倒閉的不知道有多少。在這個(gè)時(shí)候，好萊塢開(kāi)啟了大片時(shí)代。通過(guò)高投資，邀請(qǐng)明星參演、制作劇情宏大，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的電影，吸引觀眾重新的走進(jìn)電影院。”

好萊塢電影劇情簡(jiǎn)單？

這樣的評(píng)價(jià)是有一點(diǎn)馬后炮的嫌疑。

得要放在當(dāng)時(shí)來(lái)講。

不能說(shuō)，以21世紀(jì)的眼光去評(píng)價(jià)19世紀(jì)七八十年代的作品是否落后。

這樣子是有失公允的。

評(píng)價(jià)一個(gè)人，得要放在當(dāng)時(shí)的歷史條件下。

比如說(shuō)蘇軾，把自己的小妾送人，這在現(xiàn)在看來(lái)，簡(jiǎn)直是毀三觀的事情。

可在當(dāng)時(shí)來(lái)講，這就是社會(huì)風(fēng)氣。

好萊塢的很多電影，完全是具有開(kāi)拓性的，看了之后瞬間就驚為天人。

比如說(shuō)《異形》這個(gè)系列的電影。

第一部是在1979年5月上映的。

異形這個(gè)概念，即使過(guò)了半個(gè)世紀(jì)，依舊被作者們寫在小說(shuō)里面。

陳元慶現(xiàn)在自然不會(huì)說(shuō)好萊塢在以后會(huì)變成爛萊塢，就知道恰爛錢。

現(xiàn)在正是好萊塢如日中天的時(shí)候。

陳玉燕聽(tīng)著陳元慶的話，想到華國(guó)的電影市場(chǎng)。

隨著電視機(jī)的增多，以及vcd的大賣，人們看電影不再是去電影院，就在家里面就看了。

去電影院看電影和在家里面看，在觀影體驗(yàn)上，差別并不大。

畢竟，現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)影片并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)非要在電影院的大銀幕上看才能夠感受到震撼的視覺(jué)特效。