1986年，滬海寶山區(qū)吳淞炮臺(tái)遺址附近是相當(dāng)荒涼的。
不但炮臺(tái)周圍雜草叢生，少有人跡，就是寬闊的長(zhǎng)江口，也鮮有船舶經(jīng)過。
只能偶爾看到若干大型軍艦快速駛過。
至于與其一江之隔的浦東濱江岸線，方圓數(shù)里地的范圍內(nèi)，更是一片蒼蒼茫茫的荒郊野嶺。
這里除了一個(gè)石頭碼頭勉強(qiáng)可以停泊漁船，到處都是平灘。
不過自然風(fēng)貌倒是相當(dāng)美麗的。
平攤下面水草叢生，遍生蘆葦。
多有不知名的鳥兒躲在蘆葦蕩深處淺吟低唱，啁啾之聲不絕于耳。
還有一些美麗輕盈的大雁在其中低飛逡巡覓食。
枝葉搖動(dòng)，水波蕩漾間，偶有野鴨從水草中撲棱棱飛出。
或是劈開水面，一個(gè)猛子扎下去，再見時(shí)已經(jīng)是遠(yuǎn)處的一個(gè)黑點(diǎn)。
當(dāng)靠近水邊，仔細(xì)點(diǎn)觀察，還會(huì)在蘆葦?shù)牡褂爸锌吹焦攘４笮〉男◆~在水里戲游，穿繞。
如果不是有人破壞了這里的寧?kù)o，在此地大興土木，挖溝壘土。
這里大概率還會(huì)一直保持著這種狀況。
至于那些突然闖入這里改變了一切的人，便是電影《李香蘭》的南下劇組。
導(dǎo)演野村芳太郎所制定的拍攝計(jì)劃是這樣的。
在此地，除了白天要拍攝1937年“八一三”事變，滬海淪陷前，本地漁民為避戰(zhàn)難，不得不攜家?guī)Э?，倉(cāng)皇跑到滬海城里的難民景象。
以及日本陸軍大隊(duì)追蹤而至，占據(jù)此處，隔江與滬海守軍展開激烈交戰(zhàn)的場(chǎng)面之外。
到了夜晚，還需要拍攝一段松本慶子的重頭戲――她扮演的李香蘭為勞軍演唱的劇情。
值得一提的是，這段情節(jié)不是虛構(gòu)的。
而是來自于李香蘭的自傳里，一段讓她記憶深刻的往事。
1937年，當(dāng)時(shí)日本侵略者南下攻打滬海的時(shí)候，從軍艦運(yùn)送來的一個(gè)日本陸軍大隊(duì)從吳淞口附近登陸上岸，并為了攻占吳淞口與滬海守軍隔江交戰(zhàn)。
由于一連打了兩天仍舊久攻不下，為了鼓舞士氣。
“滿映”的負(fù)責(zé)人接到日本軍部的命令，強(qiáng)行把李香蘭帶到前線陣地來做勞軍演出。
為了不暴露日方的陣地，李香蘭是壓著嗓門清唱的。
她表演的場(chǎng)所也很簡(jiǎn)陋，就是距離戰(zhàn)壕不遠(yuǎn)處，在荒野中用沙包堆砌其的一個(gè)簡(jiǎn)易舞臺(tái)。
當(dāng)時(shí)除了天生的星光，只有兩盞放置于腳下微弱的燈光可以照明，勉強(qiáng)讓士兵看到她。
不用說，按照日本軍部和“滿映”負(fù)責(zé)人的要求，李香蘭演唱的一定是鼓勵(lì)士兵士氣的歌曲。
但李香蘭也算是半個(gè)華夏人，以想到自己的養(yǎng)父母和華夏的同學(xué)、朋友，她就淚眼模糊。
唱到半途，竟然情不自禁唱起了日本的民謠，不由自主地表達(dá)出了思鄉(xiāng)與厭戰(zhàn)的情緒。
更沒想到的是，唱到后來，有不少日本士兵也都跟著她哼唱了起來。
但這樣的情景明顯是不利于戰(zhàn)爭(zhēng)中部隊(duì)士氣的。
于是，陸軍大隊(duì)的一個(gè)日軍大佐勃然大怒，憤而起身，當(dāng)場(chǎng)就對(duì)李香蘭表示了憤慨和不滿。
可就在他兇神惡煞一樣，要和李香蘭動(dòng)手為難的時(shí)候，卻因?yàn)閯?dòng)靜太大顯露了行跡。
結(jié)果滬海守軍發(fā)現(xiàn)了這邊的情形不對(duì)，從彼岸一下發(fā)射過來好幾發(fā)的炮彈，當(dāng)場(chǎng)把這個(gè)大佐和許多士兵都炸死了。
倒是李香蘭幸運(yùn)地毫發(fā)無損，不過她也因?yàn)檫@件事背上了害死日本大佐和日本士兵的罪責(zé)。
不但被日本軍部痛斥，也遭到了“滿映”高層的懲戒。
所以，為了在此地拍攝這些重要的鏡頭，以此反應(yīng)出戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀人性的罪惡。
劇組投入也是很大的。
美工組不但要花費(fèi)時(shí)間在此搭建好一個(gè)包括四五個(gè)農(nóng)家院在內(nèi)的小漁村。
還需要煙火組的槍械師準(zhǔn)備足夠的槍支彈藥，煙火師在演出現(xiàn)場(chǎng)做炮彈近距離爆炸的特效。
以及共同布置夜間隔江交戰(zhàn)雙方的槍火煙霧，預(yù)計(jì)埋完引線，炸點(diǎn)得好幾百個(gè)。
此外，劇組還通過合作方滬海制片廠，花錢請(qǐng)來了差不多有兩個(gè)營(yíng)的群演，扮演日本士兵和滬海守軍。
再加上劇組二百名以上的工作人員，林林總總加起來能有一千三百多人，算是相當(dāng)大的場(chǎng)面了。
但也需要交代清楚的是，就因?yàn)槭窃谝巴夤ぷ?，而且這個(gè)年代是共和國(guó)經(jīng)濟(jì)還沒有發(fā)展起來的時(shí)候。
這里的拍攝條件相當(dāng)落后且艱苦，無論是物質(zhì)供給還是運(yùn)輸條件都達(dá)不到。
說白了，屬于有錢都買不到東西的程度，以至于出現(xiàn)了許多本來不應(yīng)該出現(xiàn)的拍攝障礙。
比方說，原本日方工作人員帶來的發(fā)電機(jī)壞了。
而他們需要中方幫忙提供一臺(tái)發(fā)電機(jī)，卻遲遲到不了位，那夜戲和黃昏陰天的戲就沒法拍。
再加上此地是滬海遠(yuǎn)郊，距離市區(qū)賓館較遠(yuǎn)，每天開車來回就需要兩個(gè)多小時(shí)，又都是野地，運(yùn)送點(diǎn)什么東西過來都不易。
所以這一切都讓拍攝進(jìn)度耽擱了下來，無論中方日方，許多人都在為這個(gè)大場(chǎng)面的拍攝感到焦慮和著急，可以說士氣嚴(yán)重不足。
像導(dǎo)演野村芳太郎，盡管這老爺子發(fā)愁著急的主要是沒有電的問題。
但其實(shí)他的身體才是影響拍攝最大的隱患。
這老頭自從1985年拍完《危險(xiǎn)女人》后，就患上了心血管疾病，需要每天定時(shí)吃藥。
再加上年歲確實(shí)大了，身體也經(jīng)不起高強(qiáng)度的工作，還需有相對(duì)安靜的環(huán)境才能好好休息。所以這種野外的工作環(huán)境對(duì)他的健康，是直接構(gòu)成了嚴(yán)重威脅。
他要是真累趴下了，或是氣病了，那一切全完，這部電影還怎么拍啊？
而日方的槍械師和煙火師，也為滬海電影制片廠所提供的“槍支彈藥”大感頭疼。
盡管這批道具數(shù)量上較多，有數(shù)百只，但質(zhì)量和類型卻沒法讓人滿意。
許多槍支都是木頭槍，就是簡(jiǎn)單刷了層黑漆的玩意。
而且居然還有一批與歷史背景不符的蘇制ak47，和柯爾特左輪手槍。
這些東西根本不能出現(xiàn)在近鏡頭里，否則就會(huì)穿幫。
只能用于湊數(shù)，在拍攝大全景時(shí)或是讓人在離鏡頭遠(yuǎn)的地方使用。
真的能排上用場(chǎng)的，也就是機(jī)槍數(shù)挺，上百只三八式卡賓槍，毛瑟駁殼槍和王八盒子幾十只，還有軍刀十幾把而已。
這在劇組日方道具師們的眼中，簡(jiǎn)直就像開玩笑一樣。
于是日本的槍械師和煙火時(shí)就跟滬海制片廠負(fù)責(zé)對(duì)接道具的人起了爭(zhēng)執(zhí)。
其實(shí)也難怪，還別看日本的咸蛋超人打小怪獸的短劇，向來以粗制濫造出名。
但在大河劇和戰(zhàn)爭(zhēng)題材上，日本人那是真的下功夫去考究，也舍得花錢。
何況拍的又是反戰(zhàn)題材。人家是要通過這部電影自省和表達(dá)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的。
這是再嚴(yán)肅不過的事了，怎么可能愿意拍成神??？
不過話說回來了，這些東西也確實(shí)已經(jīng)是滬海制片廠壓箱底的玩意了。
沒轍啊，國(guó)內(nèi)當(dāng)前的大環(huán)境下，電影廠實(shí)在窮啊。