《火宅之人》這部電影是1986年4月12日在全日本的松竹院線開(kāi)始公映的。
松竹映畫在院線排片上給予了極大的支持，宣發(fā)也搞得不錯(cuò)。
時(shí)至5月底影片基本下檔，票房已經(jīng)累積十億一千三百萬(wàn)易笥搖
在這個(gè)年代，日本電影的投資與回收成本的比率大致在11.7左右。
也就是說(shuō)，一億頁(yè)殺九某隼吹牡纈埃綣狽柯艫揭灰諂咔潁纈暗鬧譜鞴揪湍芑乇盡
所以這么來(lái)算的話，松竹映畫在這部電影上不但成功回收了成本，而且已經(jīng)賺到一個(gè)億的票房分賬了。
應(yīng)該說(shuō)算是基本到達(dá)了預(yù)期，起碼擠進(jìn)日本本土電影年度票房前十是有把握的。
至于錄影帶市場(chǎng)和海外市場(chǎng)，那應(yīng)該就是純利了。
預(yù)計(jì)這部電影所能創(chuàng)造的總體利潤(rùn)達(dá)到三四個(gè)億沒(méi)問(wèn)題。
而且這部電影總體風(fēng)評(píng)不錯(cuò)，上映以來(lái)，無(wú)論劇評(píng)家的意見(jiàn)還是觀眾口碑都還不錯(cuò)。
如果不出意外，也將會(huì)是今年奪獎(jiǎng)的熱門電影。
那么按照導(dǎo)演深作欣二的想法，他既然給松竹映畫拍出了一部賣座的電影，沒(méi)有辜負(fù)迫本社長(zhǎng)的器重，松竹映畫理所應(yīng)當(dāng)全力支持他奪獎(jiǎng)。
何況他獲獎(jiǎng)也有利于《火宅之人》在錄像帶市場(chǎng)和海外版權(quán)上進(jìn)一步擴(kuò)大利潤(rùn)，迫本社長(zhǎng)也應(yīng)樂(lè)見(jiàn)于此。
盡管松竹今年還會(huì)推出山田洋次的《電影天地》，和他的《火宅之人》存有競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。
但《電影天地》劇本，他卻認(rèn)為非常平常，是一種類似于半紀(jì)錄片的電影。
無(wú)論故事還是主題，只求真實(shí)反應(yīng)日本早期電影人的辛苦，其實(shí)諸多地方和他的《蒲田進(jìn)行曲》多有重合。
甚至從人設(shè)和立意上看，基本上就相當(dāng)于是《蒲田進(jìn)行曲》的續(xù)作，屬于撿他的剩飯吃。
他認(rèn)為這種電影只有情懷，缺乏創(chuàng)新力，視覺(jué)和劇情上也沒(méi)多少?zèng)_擊力。
無(wú)論山田洋次怎么拍都不會(huì)帶給觀眾多少耳目一新的驚喜。
說(shuō)白了，《電影天地》在角逐獎(jiǎng)項(xiàng)方面先天就不足，頂多算是《火宅之人》的陪跑。
在電影旬報(bào)獎(jiǎng)之類的評(píng)獎(jiǎng)中拿個(gè)獎(jiǎng)是可以的，但要去角逐日本映畫界最重要的學(xué)院獎(jiǎng)就難了。
松竹的迫本社長(zhǎng)只要不傻，就應(yīng)該知道把公關(guān)資源傾向于誰(shuí)。
也正是出于這樣的驕傲和自信，哪怕松本慶子洗白，完全脫離了深作欣二的掌控，這件事帶給了他很大的不快，但他對(duì)于今年個(gè)人事業(yè)的成績(jī)還是有一定期許和把握的。
他認(rèn)為自己憑借《火宅之人》，肯定會(huì)獲得賣座導(dǎo)演的藝術(shù)性口碑的雙豐收。
最佳導(dǎo)演，最佳影片，這些閃亮的獎(jiǎng)杯無(wú)疑會(huì)幫助他縮短與日本第一導(dǎo)演的寶座的距離。
一旦成功奪獎(jiǎng)，下一部他要投拍的電影，就會(huì)有更多的投資，更大的自由度。
只不過(guò)雖然深作欣二想得是挺好，但突如其來(lái)的意外往往就是在人最有把握的時(shí)候發(fā)生的。
想當(dāng)年，福田赳夫和田中角榮角逐首相寶座時(shí)票數(shù)遙遙領(lǐng)先，卻在信心滿滿的最后時(shí)刻被田中角榮給予了背刺的一擊，一夜的時(shí)間就成了輸家。
而田中角榮的下臺(tái)也恰恰是在其權(quán)勢(shì)熏天，得意忘形的時(shí)候。
同樣是毫無(wú)征兆地，就被山姆大叔用“洛克希德案”一個(gè)大逼兜，扇下了首相寶座。
所以說(shuō)，如果歷史想要教給我們什么？
如果歷史想讓我們牢記什么？
首當(dāng)其沖的，一定會(huì)是“小心駛得萬(wàn)年船”這個(gè)道理。
無(wú)論是誰(shuí)，如果要做一件大事，都應(yīng)該謹(jǐn)記，往往越是盡在把握的時(shí)候，越容易麻痹大意出問(wèn)題。
深作欣二就是不懂這一點(diǎn)，才會(huì)倒了血霉。
事實(shí)上，就在他為了排解得不到松本慶子的郁悶，帶著原田美智子跑到夏威夷去度假的時(shí)候。
東京地方的《體育日?qǐng)?bào)》和面向日本全國(guó)的業(yè)內(nèi)雜志《映畫藝術(shù)》上，分別出現(xiàn)了一則知名劇評(píng)家的文章，悄無(wú)聲息把矛頭指向了他。
《體育日?qǐng)?bào)》的評(píng)論文章還委婉點(diǎn)，批評(píng)得還比較溫和。
說(shuō)深作欣二拍出的這部《火宅之人》雖然恰到好處地表達(dá)了人性，和作家的私生活。
女演員挑選得也很有氣質(zhì)，從票房上也能證明是一部質(zhì)量過(guò)關(guān)的電影。
但要和他以往的作品比，這部電影卻有明顯不足，因?yàn)榉从车娜诵闹械牟幻篮谩?
在整部電影里，男主角一直在家庭和個(gè)人之間，左右搖擺，彷徨度日。
而讓男主角做出選擇的是人的本能和欲望。
卻從來(lái)卻沒(méi)有體現(xiàn)過(guò)男主角身為作家的素質(zhì)，看不出擁有一個(gè)能寫出名作的大腦。
從這點(diǎn)上看，只有情緒而無(wú)理智，也是一種不真實(shí)，是從作家身份角度出發(fā)的失實(shí)。
同時(shí)也不免會(huì)讓人覺(jué)得這部倫理電影格局小了，想表達(dá)的主題稍顯遜色。
而《映畫藝術(shù)》的文章更是不客氣，干脆就是明火執(zhí)仗的抨擊。
聲稱導(dǎo)演深作欣二在文藝創(chuàng)作上顯然已經(jīng)開(kāi)始自甘墮落了。
雖然這部影片有著一些優(yōu)點(diǎn)，作為情感倫理電影足夠吸引關(guān)注的注意力，畫面和情節(jié)的表現(xiàn)力也很強(qiáng)。
可這明顯是拿作家隱私和男女之事作為賣點(diǎn)，是為了情色而情色，追求感官刺激的電影。
尤其是有一些大膽張狂的暴露畫面，已經(jīng)十分低俗。
如果剝?nèi)ニ^探討論理和人性的藝術(shù)偽裝，和日活的粉紅電影毫無(wú)區(qū)別。
這足以證明，深作欣二的創(chuàng)作已經(jīng)遇到了瓶頸期，不得不以這種低劣的招數(shù)來(lái)招攬觀眾。
至于這部電影唯一作對(duì)的，也就是選擇的幾個(gè)主要角色符合觀眾期待。
除了緒形拳的男主角之外，還有兩個(gè)讓人眼前一亮女演員石田亞由美和松本慶子。
尤其是松本慶子，裸露畫面基本沒(méi)有，只是用深入人心，令人信服的演技征服了觀眾。
反倒提升了電影格調(diào)，難道這不正是一個(gè)演員成功的地方嗎？
這兩篇文章一出，頓時(shí)在電影業(yè)內(nèi)引來(lái)了一片嘩然。
要知道，對(duì)于深作欣二這樣成功的導(dǎo)演，現(xiàn)在日本電影界已經(jīng)沒(méi)有什么劇評(píng)家敢于直接批評(píng)了。
因?yàn)槠滹L(fēng)頭正盛，得罪他沒(méi)好處，弄不好還會(huì)惹怒其影迷，影響自己的名譽(yù)。
尤其是《火宅之人》這部電影已經(jīng)基本下檔，明明取得票房成功的情況下，還一下冒出兩個(gè)人發(fā)出負(fù)評(píng)，就更顯得蹊蹺。
別說(shuō)觀眾肯花錢買票已經(jīng)足以能證明這部電影的成功。
關(guān)鍵是這個(gè)時(shí)候你們?cè)倥u(píng)電影還有什么意義?。?
哪怕松竹的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，其他的幾大電影公司也不會(huì)花這份冤枉錢，在這個(gè)時(shí)間請(qǐng)槍手狙擊對(duì)手啊。
這個(gè)時(shí)候罵得再狠又能怎樣？完全影響不了票房，你們是腦子進(jìn)水了嗎？
所以大部分的業(yè)內(nèi)人士都把這兩個(gè)人的行為當(dāng)做嘩眾取寵的失智行為。
許多影迷看了文章也有不滿。