坦白來說，盡管老匠人們已經(jīng)把自己最好的衣服都拿出來穿了。

但因為都是壓箱子底兒的過時玩意兒，而且他們確實很少有機會參與這樣高端的宴請活動。

這讓他們身處于裝修得金碧輝煌的宴會大廳內(nèi)很不自在，十分的緊張。

就顯得有點灰頭土臉的束縛，甚至有些舉足無措的呆板。

但這沒關(guān)系，因為他們的作品才是他們真正的名片，最好的臉面。

出自他們之手的作品,今天要展示的東西，早在開會之前就已分布陳列于宰牲亭的大殿里，成為最顯眼的存在。

事實上，今日北神廚的來賓們只要進入這里，把那些展品看到眼里。

必定就會放出灼熱的目光，然后帶著驚嘆,一邊細細欣賞,一邊贊賞連連。

許多人似乎都因此忘記了時間,忘記了他們還要去隔壁北神廚，今日宴會的主會場。

而且越是懂行的人，越是留戀不去。

以至于宰牲亭的大殿之內(nèi)，很快就人滿為患。

寧衛(wèi)民不得不讓人臨時措施，控制參觀的人流，以保證賓客和展品的安全。

不用多說啊，今天能來這兒的人，肯定不是沒眼界的主兒，又大多是美術(shù)行業(yè)的人。

就是再捧場，就是再給面子，也不至于如此。

那為什么還會這樣？

嘿，答案只有一個，就是因為東西太好了呀！

展出的這些東西，幾乎件件光彩奪目,勾人心魄！

堪稱工美行業(yè)特異工藝品類里的奇跡！

別的不說，先說說這瓷器。

目前就職于京城工藝品廠的劉永清,近年來親手燒造的兩對大型仿古瓷。

就讓現(xiàn)場所有懂陶瓷的人看得瞠目結(jié)舌，稱贊不已。

比方說,那一對仿明隆慶時期1567―1572年的《古彩蓮池水禽大魚缸》吧。

劉永清所仿的這一對大魚缸,無論色彩、章法，均與原作畢肖。

不但充分展現(xiàn)了他高超的配色水平。

關(guān)鍵是魚缸內(nèi)壁需要畫者懸腕作畫，也是極見功力，非一般人可為。

說實話，京城工藝品廠所有的畫師都不具備這個水平。

原本在制作中途，對于這點劉永清自己也發(fā)愁，一度還曾經(jīng)打過退堂鼓。

后來還多虧寧衛(wèi)民出了六百元潤筆，請工藝美院教授柏雪石出手，才解決了這個至為關(guān)鍵的技術(shù)難題。

不得不說，專業(yè)畫家就是專業(yè)畫家，柏雪石其人雖以山水畫而知名。

但其描繪的鴨子、鴛鴦、金魚等仍舊生氣盎然，不差原作半分。

這才造就出這一對毫無瑕疵的仿古瓷精品。

值得一提的是，1984年的年初，這對兒大缸剛制好時。

因趕上春節(jié)，暫時擺在工藝品廠的庫房里，差一點就賣出了天價。

敢情日本人是不過春節(jié)的，當時恰逢外貿(mào)部門帶幾日商來廠里參觀考察。

這對大缸一下就被個日商看中了，現(xiàn)場出價一萬八千元外匯券想要運回日本珍藏。

這個價碼比起壇宮出的六千六百塊可高多了。

連外貿(mào)部門陪同的人都很眼饞。

工藝品廠的銷售科長，自然是大為意動啊,張口就要答應(yīng)。

熟料卻被劉永清堅決拒絕。

這老頭兒口口聲聲說這對大缸是壇宮訂購的,人家早付了全款。

后來日商加價一萬到兩萬八千元劉永清也沒答應(yīng)。

甚至日商又提出可以花錢預(yù)訂，一年之后交貨的要求，都被他撥浪腦袋給拒了。

居然告訴人家，他沒時間，后面還有其他更重要的活兒要干呢。

結(jié)果不但弄得外貿(mào)部門的人和日商都是帶著一肚子不快悻悻離去的。

就連廠里的銷售科長也心疼不已啊。

因為劉永清的執(zhí)拗，差點沒犯了心臟病。

所有事后這位科長便去找廠長，又告了劉永清一狀。

但廠長這次總算是不糊涂啦。

反倒跟科長說咱們壇宮是長期合作，每年人家定的餐具就不少。

日商出價再高，也是一錘子買賣，弄不好中間還得讓外貿(mào)部門揩油。

何況劉永清也沒胡說，他后面確實還有壇宮給的一個兩萬多造價的大活兒呢。

真要是能做出來，絕對能震驚業(yè)內(nèi)同行，讓咱們廠子名聲傳遍全國。

咱們可不能算小賬，更不能說話不算話。

弄得科長吃了個燒雞大窩脖，也只能啞口不了。

至于廠長說的那兩萬多造價，能出名露臉的大活兒，也就是今天展出的另一對仿古瓷器――兩米八高的仿乾隆粉彩百花不露落地大賞瓶。

這玩意可真是了不得！

那完全可以說是劉永清這輩子燒出的所有作品中，最牛不過的巔峰之作。

要是跟這對落地大賞瓶一比，那對日商看上的大魚缸，恐怕就淪落成凡物了。

根本不夠看的，就這么大差距。

為什么這么說呢？

因為要燒造這對大賞瓶的技術(shù)要求太高了，簡直前所未有。

除了兩米八的器型非常大，所需要的瓷胎沒法從jdz購買，只能自制之外。

這對大賞瓶更主要的技術(shù)難點，還在于它們是“百花不露”的粉彩圖案。

所謂“百花不露”，也叫“百花不落地”。

這是誕生于清乾隆朝，給瓷器釉上彩的一種表現(xiàn)手法。

指的是將粉彩與金彩結(jié)合，各色花朵將整個畫面填滿，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花，浮于空中，故有此名。

“百花圖”又稱“萬花錦”、“萬花堆”、“萬花獻瑞圖”等。

據(jù)清宮檔案記載，這種特殊的瓷器是帝王專用賞花應(yīng)景之瓷。

所以較清其它官窯相比，工藝更為講究。

其燒制工序之繁縟，設(shè)色之豐富，繪畫之多彩，絕非數(shù)人之力可成，是彩瓷之翹首。

實際上哪怕對于皇家來說，要做百花不露的彩瓷，也是具有功虧一簣可能性的懸乎事兒。

首先，需要內(nèi)務(wù)府造辦處出具畫樣，設(shè)計出百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本。

其次，御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒于白瓷胎上，務(wù)必與原稿一致。

同時又要照顧到器表不同于紙面的不均衡特性。

這時一旦有誤，全局皆變。

任其彩料何等妍美，畫手如何高超，亦無法彌補畫稿原有之神韻。

還有，彩料配制之多，也堪稱眾瓷之首。

百花不露地者，一器之上所見顏色不下于三十余種。

故繪畫之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一調(diào)試。

此項工作之完成需動用多少人力，耗費多少時間，預(yù)支多少成本，可想而知。

若無良工為之構(gòu)圖設(shè)計，巧匠為之敷彩洗染，是絕對做不出來的。

說句大實話，如此的工藝，也只可能出現(xiàn)在工藝繁榮的乾隆朝。