1981年4月，搬遷驟然成為京城最引人矚目的生活現(xiàn)象。

幾乎京城的每一處，都能看見有人離開了狹隘的舊居所，遷入了新建成的單元樓。

為此，鬧市里的家具商店，隨之越發(fā)生意興隆，擁擠不堪了。

還有那些蹬三輪車的個體“板兒爺”們，簡直都快忙和不過來了。

他們也開始變得和打家具的木匠、顛大勺的廚師一樣吃香，賺錢賺了個不亦樂乎。

而之所以會如此，主要原因有兩方面。

一方面，是京城建成新房的數(shù)目越來越多，持續(xù)增加。

另一方面，在國家的督促下，這些房子還不得不在短期內(nèi)盡快確定歸屬。

敢情去年為了響應(yīng)“偉人”《關(guān)于建筑業(yè)和住宅問題的談話》的提議。

最早一批由機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位出資建設(shè)的住宅小區(qū)，已經(jīng)有相當(dāng)一部分，到了可以落成使用的時候。

1976年至1980年這五年間，京城陸續(xù)建成房住宅面積，總共也達(dá)到了1126.4萬平方米。

但偏偏這些房屋的入住率卻始終不盡人意。

由于各單位內(nèi)部的房屋分配標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)重受到各種各樣人事關(guān)系的干擾。

對房子你搶我奪，四處扯皮，大部分房子始終無法投入正常使用。

那么為了解決這個問題，國家在今年2月份就下了一道嚴(yán)令。

要求任何機(jī)關(guān)單位，凡是建好了的房子，限期三個月之內(nèi)必須住進(jìn)人，否則空置房屋就由京城市政府沒收。

所以算算時間就知道了，如今兩月過去，已經(jīng)差不多快要到時間窗口了。

那么擁有這些房屋的單位，還能不急著嗎？

當(dāng)然要盡快把房子分配下去，總不能真被沒收吧？

于是乎，整個京城，才會難以避免的掀起了一輪集中性的搬遷狂潮。

各個單位都如同驅(qū)趕牛馬一樣，急茬的把人趕進(jìn)了房子。

不過無論如何，哪怕是做“牛馬”，能夠在此時被“趕”進(jìn)單元房的人，也絕對是這個年代的幸運(yùn)兒。

因為和以往相比，這些新建住宅的公共設(shè)施與生活設(shè)施比較齊全。

住宅的建筑標(biāo)準(zhǔn)也有很大提高。

人們再不用像住平房那樣，為燃?xì)夤┡?，為上廁所洗澡的種種不便發(fā)愁了。

像在這個月，劇作家蘇書陽告別了他生活了二十多年的小巷子，喬遷新居后。

就完全是帶著一種非常愉悅的心情，開始創(chuàng)作電影劇本《夕照街》的。

或許也正因為受到現(xiàn)實生活的影響，對新居的條件無比滿意。

在這部影片結(jié)尾處，他筆下的夕照街居民，就像他自己一樣。

同樣告別了他們維系數(shù)十年的過往生活，幸福地搬進(jìn)了窗明幾凈的單元房。

只是，電影中所表達(dá)的美好愿望，終究也只是愿望。

現(xiàn)實中城市建設(shè)停頓了十年，這年頭缺房的人也實在太多了些。

居住條件惡劣，這是幾乎家家戶戶都在面對的問題。

哪怕房子蓋得再多，跟這段返城高峰期每年以幾十萬計算的回歸人口一比，也就成了杯水車薪了。

所以這就像食物鏈一樣，注定了不可能所有人都有這種福氣。

不用說，這種情形下，肯定有一些人屬于實在是缺房到了不能繼續(xù)等待的地步。

那沒別的辦法，便只能另行變通之法來解決問題。

比如說，讓年輕的夫婦們住進(jìn)筒子樓，就不失為一種暫時緩解單位住房困難的好辦法。

同樣是在這個月，人藝演員楊力新也在三樓分上了一間面積不足十五平米的小屋。

他和妻子一起住進(jìn)了首都劇場的后臺。

盡管房間小得實在擺不下什么東西。

放進(jìn)去一張雙人床，一個大衣柜，一個帶推拉門玻璃的茶具柜就沒地兒了。

但與那些仍舊沒有分上房的人相比，楊力新已經(jīng)深感滿足了。

唯獨(dú)使他感到不太適應(yīng)又有些為難的，是新生活里未免充斥著一些忐忑倉皇的色彩。

要知道，住在筒子樓里，生活中大部分的隱私和習(xí)慣只能暴露在鄰居的視野中。

誰家的事情，別人家很快就知道了。

大家都沒有特別的私密，關(guān)起門你睡覺，開門每家可以穿來穿去。

純屬巧合，這一年上映的電影《鄰居》，恰恰就反應(yīng)了社會住房緊張的矛盾與現(xiàn)實。

同時也對在這種內(nèi)部有著長長的走廊、廁所、水房、廚房公用的筒子樓。

一家一盞燈，一戶一個水龍頭，一個電表的生活方式，有著比較詳實的體現(xiàn)。

這就讓這部電影成了這一個時期國人生存形態(tài)的一種另類記錄。

使得日后的人們，對多戶人家聚居在一個大樓道里頭，到底是怎樣的一種生活方式，仍舊有據(jù)可查。