也不能怪趙保剛會(huì)這么驚訝，雖然之前已經(jīng)有了《官司》這部電影的嘗試，在其中賦予主旋律電影商業(yè)化的因素，但是，在人們的印象當(dāng)中，主旋律還是應(yīng)該是那種嚴(yán)肅的風(fēng)格，跟商業(yè)化完全不挨邊。

“小易，你這是忘了之前你弄的那個(gè)《官司》，當(dāng)時(shí)的爭(zhēng)議可是很大??！”

趙保剛不無(wú)擔(dān)心的說(shuō)道。

他有這種擔(dān)心，也并不奇怪，之前《官司》上映之后，在國(guó)內(nèi)可是曾引起了不小的爭(zhēng)議，很多人都認(rèn)為不夠嚴(yán)肅，對(duì)于英雄的塑造也不符合人們傳統(tǒng)的價(jià)值觀。

尤其是主角谷子地費(fèi)盡心思的要證明他的戰(zhàn)友是英雄，甚至不惜影響地方上的囤煤計(jì)劃，這完全不符合人們對(duì)于英雄的傳統(tǒng)印象。

英雄應(yīng)該是什么樣的？

就應(yīng)該是天下太平之后，深藏功與名，不求名，不求利，安貧樂(lè)道的那種。

“可就算是有爭(zhēng)議，誰(shuí)也不能否認(rèn)，這部電影的票房很不錯(cuò)，而且還是在······”

后面的易青就不用說(shuō)了，誰(shuí)都知道是怎么回事兒。

當(dāng)初《官司》上映的時(shí)候，最后的票房成績(jī)也僅有1300萬(wàn)，看似不低了，但是，如果考慮到當(dāng)時(shí)這部電影的火爆程度，票房數(shù)據(jù)前面的那個(gè)1，至少也該換成一個(gè)3。

為什么？

謊報(bào)，瞞報(bào)，虛假數(shù)據(jù)！

誰(shuí)都知道！

“怎么了？不想接這個(gè)活？”

趙保剛一愣，搖了搖頭道：“沒(méi)有，就是······這主旋律怎么商業(yè)化，我這心里沒(méi)底，不知道該怎么把握好整體風(fēng)格！”

易青又點(diǎn)上了一根煙：“趙哥，主旋律電影商業(yè)化，這是大勢(shì)所趨，如果還按照以前的路數(shù)那樣拍，這個(gè)類型片就沒(méi)前途了！”

易青為什么要這么說(shuō)？

這是因?yàn)橐浊嘧鳛榇┰秸撸宄磥?lái)國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展軌跡了。

以前的傳統(tǒng)主旋律電影視內(nèi)容題材都更傾向于搬演革命歷史事件、譜寫英雄人物頌歌，這個(gè)路數(shù)本身沒(méi)錯(cuò)，然而隨著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，文化日益多元，宏大敘事的話語(yǔ)空間被不斷折疊，新時(shí)代主旋律電影的跨類融合也是大勢(shì)所趨。

積極擁抱明星陣容，用娛樂(lè)化、狂歡化的外形包裝，消解主旋律電影的部分嚴(yán)肅性，這對(duì)拓寬市場(chǎng)顯然有著至關(guān)重要的作用。

另外，傳統(tǒng)主旋律電影在視聽(tīng)語(yǔ)方面，過(guò)分追求嚴(yán)肅深刻的史詩(shī)化風(fēng)格，在視聽(tīng)語(yǔ)為敘事服務(wù)的主旨下，畫(huà)面單一，程式化嚴(yán)重，顯然無(wú)法滿足觀眾的審美需求，以及負(fù)擔(dān)起弘揚(yáng)家國(guó)核心價(jià)值觀的重任。

讓主旋律電影去吸收商業(yè)電影在色彩、畫(huà)面、配樂(lè)、剪輯等方面的有益經(jīng)驗(yàn)，使得聲畫(huà)造型更具生命力和美學(xué)張力，這是很有必要的。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是時(shí)代不一樣了，長(zhǎng)久以來(lái)，主旋律影片因其枯燥的說(shuō)教、扁平的人物塑造，以及刻意悲情泛情的視聽(tīng)語(yǔ)，在面相市場(chǎng)的時(shí)候，已經(jīng)呈現(xiàn)出了銷路不暢的現(xiàn)狀。

這一點(diǎn)，隨著時(shí)代的發(fā)展也會(huì)越來(lái)越明顯，為什么后來(lái)國(guó)產(chǎn)電影越來(lái)越少出現(xiàn)模范人物傳記類，還有嚴(yán)肅史實(shí)類電影。

顯然就是因?yàn)檫@種傳統(tǒng)主旋律的電影已經(jīng)沒(méi)有了市場(chǎng)，反觀后來(lái)很火的《我和我的祖國(guó)》、《我和我的家鄉(xiāng)》，它們都是明顯帶著主旋律特色的電影作品，但是因?yàn)槎紝?shí)現(xiàn)了商業(yè)化的成功轉(zhuǎn)型，消解宏大話語(yǔ)，聚焦百姓民生，達(dá)成了與觀眾的良性互動(dòng)，從而獲得了市場(chǎng)認(rèn)可。

所以，主旋律電影的商業(yè)化探索，對(duì)于主旋律電影轉(zhuǎn)型是一種非常有益的嘗試，，當(dāng)然了，為了實(shí)現(xiàn)某種共鳴，還是要謹(jǐn)防過(guò)度娛樂(lè)化、商業(yè)化，尋求價(jià)值觀、藝術(shù)性和商業(yè)性的和諧統(tǒng)一的平衡點(diǎn)，這個(gè)才是最重要的。

此前，易青就曾和韓三爺討論過(guò)主旋律電影商業(yè)化的問(wèn)題，對(duì)于這件事，韓三爺是非常支持的。

韓三爺可不是那種死腦筋，他對(duì)于市場(chǎng)的變化，還是看得非常準(zhǔn)確的。

現(xiàn)在的主旋律電影，投入大，產(chǎn)出低，一部電影耗費(fèi)資金，心力拍出來(lái)，最后卻沒(méi)有多少觀眾愿意看，這是事實(shí)，無(wú)可辯駁的事實(shí)。

主旋律電影之所以出現(xiàn)，其被賦予的存在意義就是樹(shù)立民族的核心價(jià)值觀，對(duì)觀眾進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育。

可是觀眾都不愿意看了，那還教育誰(shuí)?。。?