當(dāng)天下午，張峰毅就活蹦亂跳的接著拍戲去了，雖然走路的時候，行動還是有點兒別扭，可這哥們兒是真能忍，愣是一直咬牙堅持。

對此，易青也只能表示佩服了。

《霸王別姬》劇組這邊的工作大概還要持續(xù)到年底才能結(jié)束，張一謀的《菊豆》也只能等著了。

不過，易青抽時間和張一謀見了一面，這老哥們兒好像也不著急了，每天悶在家里就是畫分鏡頭，時不時的參加一個訪談節(jié)目。

集齊了歐洲三大之后，張一謀在華語電影圈子里的名氣也是越來越大，聽他說，已經(jīng)有港臺的投資方聯(lián)系過他。

易青并不限制張一謀去外面拍戲，只要把公司的活先給干完了，剩下的時間，他愿意干什么就去干什么。

不過眼下來看，張一謀倒是還沒生出外心，當(dāng)然了，這大概也是因為，找到他的那些投資方提供的劇本，實在是不怎么樣。

《代號美洲豹》，這破片子可以說是張一謀從影以來拍的最爛的一部電影了，《十面埋伏》都比這玩意兒強得多。

對方連劇本都送來了，易青前世看過這破片子，講的是恐.怖.分子劫持寶島富商的私人飛機后，迫降于京城地區(qū)，然后海峽兩岸攜手打擊劫機犯、解救人質(zhì)的故事。

前世，張一謀拍這片子，主要是因為當(dāng)時他正經(jīng)歷婚變，國內(nèi)媒體一直在關(guān)注著他和鞏麗的感情問題，他被打擾的煩了，正好這時候有香江的投資方找到了他，他大概是覺得閑著也沒什么事，再加上，他和鞏麗一直被媒體過分關(guān)注，想要在一起都難，干脆借著拍電影的機會躲清靜。

可這不電影拍到一半，張一謀就想放棄，因為實在找不到感覺，但是，那時候已經(jīng)花了投資人不少的錢，他不好意思欠朋友的人情，只得繼續(xù)拍下去。

后來，張一謀自己都說并沒有用心拍這部電影，只用了27天，就草草拍完了。

總的來說，這部電影在攝影和場面調(diào)度方面還是頗具匠心的，依稀可以看出張一謀特有的粗獷風(fēng)格。

不足之處就在于整部影只是被情節(jié)拖著走，眾多的人物除了為完成劇情發(fā)展而動作外，幾乎毫無個性可。

整部電影給人的感覺猶如一篇新聞報道，寫事不寫人，只是用攝影機敘述了一個“虛枸的故事”，失去了故事刻劃人物的特有魅力，而對原本有戲可挖的地方，也只是浮光掠影的一筆代過，人物個個似提線木偶一般，在鏡頭前，毫無自主意識地匆匆動作著，很難區(qū)別出“這一個”和“那一個”。

以至于，后來張一謀自己都不愿意提這部電影，也很少有人知道，張國師曾拍過這樣一部電影。

現(xiàn)在張一謀既然成了新畫面的人，易青自然不能看著他自毀名聲，好歹也是集齊了歐洲三大的大導(dǎo)演，鼓搗這玩意兒，不是給自己臉上抹黑嘛。

張一謀也沒看上這破劇本，專心研究著他的《菊豆》，看張一謀這么敬業(yè)，易青也得給點兒獎勵。

正好他和韓三爺訂好了明年要實施大片計劃，導(dǎo)演的人選，就定在張一謀的身上了。

拍大片，資金不是問題，特效也不是問題，真正的難點是劇本。

未來的國產(chǎn)大片不少，可是適合現(xiàn)在的卻沒有多少，本來易青想要重新寫一個的，但是，挑來揀去的總沒有合適的。

既然要拍中國的大片，那就必須得有中國特色才行，不能像《刀鋒戰(zhàn)士》那樣，披著中國的外衣，內(nèi)核還是美國的超級英雄題材。

這樣的電影，就算是往里面添加再多的中國元素，也是白扯，提到《刀鋒戰(zhàn)士》，人們首先想到的就是美國的驚奇漫畫。

確定中國特色，接下來就是要選拍那個類型的電影，武俠、歷史、神話，好像可供選擇的也就這么幾種了。

首先排除的就是歷史，在沒有積累足夠的經(jīng)驗之前，這個題材的電影，易青暫時不想動。

他可不想最后折騰出一個《荊軻刺秦王》，耗資巨大，卻收獲甚寡。

接下來就是神話和武俠了。

中國的神話故事遠比西方的要豐富的多，西方的神話體系亂七八糟的，而且里面的污糟事太多，中國的神話就不同了，體系嚴謹，豐富多彩。

單單是一部《山海經(jīng)》就夠拍上一輩子的了。

但是，思來想去的，易青還是暫時熄了這么心思，要拍中國的神話故事，這個工程太大了，不單單是特效的問題，首先得重新編排故事，選取一個節(jié)點，這顯然不是易青一個文抄公能完成的。

那么，最后就剩下武俠了！

《英雄》。

易青立刻就想到這部電影，本來還打算留著放在以后再啟動的，但是現(xiàn)在既然中國的大片時代要提前來臨，那么，這部電影也就只能提前問世了。

張一謀后期拍了很多的商業(yè)大片，但是，要說最成功的毫無疑問就是《英雄》，像《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》，還有后來那部《長城》，都什么玩意兒啊，不倫不類的，讓人看了半天都是一頭霧水。

《英雄》的故事將時間定位在戰(zhàn)國末期，通過明暗交叉的敘事方式，講述了一個名為刺秦，實則為天下大義的故事。

整部電影無論是在敘事手法，還是在細節(jié)的處理上，都可以說，做到了極致。

這部電影也是張一謀面對電影全球化和商業(yè)化的背景下，實現(xiàn)自身藝術(shù)轉(zhuǎn)型的一個重要標志。