易青真的被嚇著了，連重生這么離奇的事都經(jīng)歷過，結(jié)果被一間拍戲用的屋子給嚇著了，連著好幾天都做噩夢，一閉眼就是那一個(gè)個(gè)猙獰的京劇臉譜，還有前世看過的，梅珊被人拖著從屋里出來，然后塞進(jìn)屋頂?shù)哪情g小房子里，然后
呼
易青真的是要佩服張一謀了，真虧他想得出來。
《大紅燈籠高高掛》
單單是這個(gè)名字，易青都要忍不住給張一謀點(diǎn)贊了，如果沒看過原版的，恐怕還真以為張一謀要改行了，不再拍那些深刻題材的電影，要改拍喜劇了。
不得不說，這是一個(gè)極其喜慶，有極具有欺騙性的名字，真正講述的卻是一個(gè)壓抑陰暗，在陳家大院的高墻深院里，女人們勾心斗角，一個(gè)個(gè)失去靈魂，失去自我的故事。
易青作為重生之人，這部電影，他前世其實(shí)就認(rèn)認(rèn)真真的看過一遍，后面再看，也是想要找出，馬京武演的陳老爺在電影里到底錄沒露過正臉。
可即便只是認(rèn)認(rèn)真真的看過一遍，但偏偏對(duì)這部電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)，易青都印象深刻。
要不然怎么說張一謀能受封國師呢，人家拍電影確實(shí)有一套，整部電影所有場景就只有一個(gè)，那就是陳家大院。
電影中大量運(yùn)用俯視、遠(yuǎn)景，甚至是用固定鏡頭來展示拍攝陳家大院和女主人公頌蓮所住的庭院。
以這種呈現(xiàn)方式，讓觀眾很自然的感受到壓抑，陰冷的感覺。
尤其是大量采用的俯視鏡頭，在畫面當(dāng)中，陳家大院給人的感覺就像是一個(gè)牢籠，四四方方，嚴(yán)絲合縫。
不止困住了頌蓮，還困住了陳家大院的所有女人，仿佛一個(gè)圍城，總有人想進(jìn)去，想進(jìn)到那個(gè)大戶人家去，從此以后享受錦衣玉食，榮華富貴。
而一旦進(jìn)去，就再也出不來了。
同樣的，里邊的人也一樣再也逃不掉出不來。
且畫面當(dāng)中所呈現(xiàn)出來的對(duì)稱構(gòu)圖，更是表現(xiàn)出傳統(tǒng)封建社會(huì)，傳統(tǒng)，呆板，一成不變，而封閉的大院，更是在無時(shí)無刻的壓抑著人性。
故事中的四位姨太太都生活在此種環(huán)境下，她們不能有自我，也不會(huì)有自我。
另外，故事中核心的紅燈籠也是無處不在，它在每個(gè)庭院里，在渴望變成姨太太的丫鬟屋里，在每個(gè)姨太太的屋里，更在陳家沒個(gè)人的心里。
燈籠不僅是燈籠，它更是女人們心中的權(quán)利，老爺寵愛的象征。
點(diǎn)了燈就意味著在姨太太中有趾高氣昂的資本，有點(diǎn)菜的權(quán)利，有下人的尊敬。
在這陳家大院里，點(diǎn)燈就是權(quán)利的象征，也是她們欲望的象征，所以她們費(fèi)盡心機(jī)，勾心斗角，為的就是想要得到這在別人看來，沒什么意義的權(quán)利。
可最大的權(quán)利還是那個(gè)她們口中的老爺，即使他在全篇中沒有一個(gè)正面鏡頭，可他才是整個(gè)院子的最大權(quán)利，也是他賦予了點(diǎn)燈人可以擁有的權(quán)利。
在他眼里，宅院當(dāng)中的每一個(gè)女人都是他可以隨時(shí)掌控的寵物而已，喜歡了，寵兩天，不喜歡了，再去寵另一個(gè)。
大家也都心知肚明，卻還是為了那點(diǎn)可憐的，沒有尊嚴(yán)的，不平等的寵愛，爭個(gè)你死我活，死去活來的。
點(diǎn)燈，滅燈，封燈，大院里女人的一生就這么結(jié)束了，早已經(jīng)被寫好結(jié)局，且注定是悲劇。
在那個(gè)環(huán)境下，院子里的女人也只是整個(gè)中國封建社會(huì)被壓迫的女人縮影罷了，多么諷刺。
就像劇中三太太梅珊和頌蓮的對(duì)話一樣：“在這個(gè)院里，人算個(gè)什么東西，像狗、像貓、像耗子，什么都像，就是不像人。”
這大院里，唯一能稱得上人的就是陳老爺了。
整部影片以院墻的灰，燈籠的紅，還有冬天白茫茫的雪白，為主要色調(diào)，墻院磚瓦的灰黑暗色，像極了那個(gè)吃人的封建社會(huì)，黑暗兇殘，壓抑著人們的思想，將女人的地位踩在腳下，吃掉人們的權(quán)利，尊嚴(yán)。
而偏偏這部本以冷色調(diào)為主的壓抑片子，卻無處不貫穿著燈籠的紅色，這種看起來喜慶，熱烈的顏色，讓人覺得分外刺眼，更是凸顯對(duì)比與諷刺，更為整部電影營造著壓抑，深沉和恐怖的氛圍。
而白色本也是純潔無邪的象征，但卻也是在白雪皚皚的雪地里，三太太被送去死人屋，丫鬟雁兒的死亡，更是在雪地一片白色里，頌蓮穿著紅衣站在被封燈的院子里，形成強(qiáng)烈對(duì)比。
可以說，整部電影中沒有一個(gè)顏色讓人感到溫暖，即使是紅色，也充滿了欲望，心機(jī)，權(quán)利，甚至還有殘忍冷漠的人性，早已不是簡單的紅色。
另外還有一大特色就是電影當(dāng)中的臺(tái)詞非常少，情節(jié)和人物表現(xiàn)卻極其豐富。
電影的最后，三太太的死亡，逼瘋了頌蓮，她在已經(jīng)封燈的三太太的院里，點(diǎn)起了所有燈籠，不知是為三太太點(diǎn)的，還是為她自己點(diǎn)的。
但她確實(shí)像三太太一樣，灑脫肆意了一次，紅色的光從屋里透出來，與屋外早已封燈的夜晚黑暗形成強(qiáng)烈對(duì)比。
這個(gè)大院里永遠(yuǎn)不會(huì)缺人，沒了三太太和四太太之后，還會(huì)五太太、六太太、七太太。
最后的頌蓮又穿上了她的學(xué)生裝，在院子前瘋癲的走來走去，頌蓮穿著她的學(xué)生裝開始，也穿著她的學(xué)生裝結(jié)束。
整個(gè)故事當(dāng)中是沒有春天的，只有輪回的夏秋冬，就像這些女人們，她們沒有春天，也沒有希望。
她們只能日復(fù)一日的，在那高掛的燈籠中找到一絲光亮，度過這漫長的夏秋冬。
院子里的每個(gè)人都被大院這個(gè)牢籠改變，可大院卻不會(huì)被任何人改變，他就像那陳家的規(guī)矩一樣，老祖宗傳下來的規(guī)矩，怎么能變呢？