孟石一邊質(zhì)疑著易青的選擇不靠譜，可一邊卻又忍不住在幫他的忙，劇本交上去的第二天，孟石就打來了電話，馮小檸已經(jīng)被他找來了。

孟石的辦公手里，易青第一次見到了馮小檸，后來很多人都懷疑馮小檸和馮褲子是兄弟倆，其實從顏值上就能判斷出來，那種說法完全就是在扯淡。

馮褲子已經(jīng)磕磣到了極致，馮小檸至少能看得過去。

“馮導！”

易青主動過去打了個招呼，馮小檸正在看《紅河谷》的劇本，聽到有人和他說話，被打擾了還有點兒不高興，等一旁的孟石介紹過后，這才反應(yīng)過來，連忙起身。

“易總！您好，您好！”

眼前這位可是自己的伯樂?。?

他從82年就開始工作，一開始被分配到童影廠做美工，去年才第一次獨立執(zhí)導影視劇，拍了個兩集的電視劇《病毒·金牌·星期天》，還拿了今年飛天獎的最佳導演。

但是在圈里，誰認識他！

前段時間，他拿著個劇本找廠領(lǐng)導磨了好些天，結(jié)果連一毛錢的投資都沒拿到，正心灰意冷的，結(jié)果昨天接到通知，他被借調(diào)到了北影廠。

如果是發(fā)配那還好理解，畢竟在童影廠論資排輩，適合去三線支援的也就是他了。

可是借調(diào)到北影廠這算是什么操作？

今天一大早他就過來找孟石報道了，剛聊了兩句，孟石就遞給了他一個劇本。

《紅河谷》

看到劇本署名是易青，馮小檸就來了興趣，這兩年圈內(nèi)最著名的編劇，就是這個易青了，從電視劇《渴望》開始，好作品一部接著一部，對此馮小檸也只有羨慕的份。

可萬萬沒想到，居然有一天能輪到他。

緊跟著孟石也證實了，就是易青點明，要讓他來做《紅河谷》的導演，這不是伯樂是什么?。?？

看著一臉激動的馮小檸，易青也很是感慨，眼前這位可是中國影視圈真正意義上第一位給主旋律影片賦予商業(yè)性的導演??！

如果這個世界沒有易青干預的話，馮小檸也不會蹉跎下去，前世的他就是從1990年開始發(fā)力，一步一步成為了國內(nèi)影視圈的大導演。

1990年，馮小檸先后執(zhí)導了兩部引起爭議的影片《戰(zhàn)爭子午線》和《大氣層消失》。

在《戰(zhàn)爭子線》中，馮小檸敢于大膽發(fā)揮電影表現(xiàn)手段的作用，在描述戰(zhàn)爭時態(tài)孩子們的生活時，采用寫實手法，中間多處插入的“閃前”式畫面時，采用浪漫主義手法，打破傳統(tǒng)，敢于強烈地抒發(fā)自己的意念，而且，這種意念很有個性，借助孩子們在戰(zhàn)爭中艱苦卓絕的戰(zhàn)斗生活進行抒發(fā)。

這在以前是沒有哪位導演敢于嘗試的，因為在當下影視從業(yè)者的心中，主旋律影片就應(yīng)該是莊重的，不能有一絲一毫的偏差。

但馮小檸就敢打破常規(guī)，從不同的視角，運用不同的手段，來解讀戰(zhàn)爭這一殘酷的命題。

就沖這一點，馮小檸就足以在中國電影史上占據(jù)至關(guān)重要的地位。

可以說，正是因為他的嘗試，為后來無數(shù)導演提供了全新的思路。

另外，在鏡頭表現(xiàn)，畫面結(jié)構(gòu)方面，馮小檸也有著獨到之處，他的視野很開闊，有些場面拍得很有特色，如《戰(zhàn)爭子午線》中表現(xiàn)長城的鏡頭，不但有氣勢，而且富有詩意，甚至有些專家指出《戰(zhàn)爭子午線》有點兒作家電影的味道，對馮小檸豐富的電影想象力和勇于創(chuàng)新的品格給予很高評價。

《大氣層消失》則是一部風格完全不同的災(zāi)難片，旨在強調(diào)人類面臨的日趨嚴重的環(huán)境污染問題。

沒有大聲疾呼，沒有某些領(lǐng)導憂國憂民，馮小檸把一個很沉重的環(huán)境污染問題，用一個非常巧妙的契機作為引子，講述了一個觀賞性極強，帶著科幻味道的故事。

前世，這部電影上映后，產(chǎn)生了不小的震動，并且在第十一屆金雞獎評選中，馮小檸憑《戰(zhàn)爭子午線》和《大氣層消失》兩片，當之無愧地獲得了導演特別獎。

通過這兩部電影的積淀，馮小檸的導演水平也日趨純屬，隨后便有了影響更為深遠的“戰(zhàn)爭與和平三部曲”。

說起來，馮小檸的“戰(zhàn)爭與和平三部曲”，易青最早看的是《紫日》，記住了里面的內(nèi)核反戰(zhàn)，再后來看了《黃河絕戀》，對其中的壺口瀑布和夕陽山頂更是記憶猶新。

對《紅河谷》反而一直缺乏印象，易青最早看《紅河谷》時正在部隊，那個時候年齡尚小，僅僅記得該片反映的是英軍入侵雪域高原的故事。